作为一个历史小说写作者必须做的功课。如果没有更多的历史知识储备和分辨研究时间，我是不会下笔写小说的。
记者：对你来说历史悬疑小说的写作难点在哪里？
夏龙河：我觉得历史悬疑小说的写作难点，是文学性和故事性的兼得。故事的悬疑性太强，便会削弱小说的文学性，文学性太强，会削弱小说的故事性。如何鱼与熊掌见到，这是我一直在探索在努力的方向。
记者：你的《大顺宝藏》《万古金城》《成吉思汗密码》等长篇以唐朝、元明清等各历史朝代作为背景，你是怎么在历史与虚构之间进行处理和呈现的？
夏龙河：无论是查资料，还是听到的一些历史故事，所得到的历史元素都是阶段性的，或者是碎片化的。这些碎片化的东西有一些指向，但是这些元素无法形成一个文学作品。文学作品是要有完整的人物故事，有表达意向的。
以春天出版的《万古金城》为例，这个小说是探究李自成兵败之后的故事。我到陕西采访的时候，得知丹凤县有个船帮会馆，我跑过去查看采访了几天。李自成的后人李志强曾经进行过论证，说这个船帮会馆，是当年李自成兵败后，其后人李京开动用大顺军的库银所建。这是一个点。
我去广西的时候，听说过一个故事，说当年清兵追杀南明永历帝，有一帮靠说书为生的瞎子遇到逃跑的南明小皇帝，瞎子为了救他，与永历帝换了衣服，坐在轿子里引开清兵，被清兵所杀。清兵因此痛恨瞎子，见之便杀。大顺军的一支兵败进入广西后，救了不少瞎子，这些瞎子就利用自己的职业特点，帮助大顺军搜集情报。我由此虚构“船帮瞎子”这么一个组织。大顺军逃命的余部成了被清军随意追杀的人，流浪的瞎子也是处处遇危机，他们的互助，是有温度的。
记者：那么虚构与历史真实的关系是什么？怎么写小说才会能让读者感受到不脱离历史又不失阅读的快感？
夏龙河：我主张历史悬疑，是要探究历史真相的。小说肯定离不开虚构，大量的情节和人物都是虚构的，但是写悬疑小说，要有探究真相的想法和智慧。就像很多推理作家，可以是作案高手和破案高手一样，写悬疑历史，就应该是研究历史的高手。当然，很多历史悬案，是很难确定历史真相的。这种时候，我们的写作就要尽量靠近真实，要比正史研究得深，要更有说服力，这样的小说才会更有价值，更引人入胜。所以说，虚构和历史真实之间，没有矛盾，而是统一的。
记者：你的作品更历史，还是更悬疑？在悬疑的情节构思和写作技巧上，都是怎么设置的？你最得意的一个悬疑技巧，或者最吸引读者的一个地方是什么？
夏龙河：还是那句话，历史和悬疑，是统一的。
历史悬疑小说的写作，在悬疑情节的构建上，必须是跟作品所描写的时代背景有深厚的关系。甚至说，悬疑的点，就是这个小说的核心，是这个作品中需要用悬疑的手法寻找的历史答案。因此很多时候，悬疑的点是为了强化“历史”而服务，两者是相辅相成的。
比方《成吉思汗密码》的核心冲突，是寻找花剌子模国国王扎兰丁的“黄金面具”这个点的设置。我在查阅一些资料中发现，中世纪的时候，中亚地区武士阶层很流行面具，当然，他们的面具各种材料都有，银制的就比较尊贵了。在崇拜金子的中世纪，一幅黄金面具不仅仅是代表着金钱价值，更是代表着至高无上的权威和尊严，因此这个点的设置，是有深刻的历史背景的和地域文化色彩的。围绕着“黄金面具”这个有着很高的象征意义的符号，可以衍生出很多的故事，也可以使小说有了深度，有了更大的张力。
记者：不少人把你归为“网络作家”，你认可吗？
夏龙河：这个问题有点尴尬。其实我从来就没写过真正的网络小说。我自认写得最好的还是传统的短篇小说，我在《青年文学》《长江文艺》《山东文学》等杂志上发过大量的短篇小说和散文，长篇小说也是按照出版的要求写的。小说出现在网络、手机阅读等平台上，一开始是在小说出版后，签给了网站。后来，就有的直接签给了网站。这是个网络的时代，无论是文学还是影视，都离不开网络这条渠道。也许是传统思维的因素吧，我强调写作的严谨性。严谨性包括历史事实、文学性、地域文化等各种因素。
记者：最近不少历史悬疑小说引人关注，有写《清明上河图》的，有写大唐悬案的，还有以《兰亭序》为背景的。你写小说时，对焦的历史故事、历史背景是如何选择的？个人兴趣，还是衡量一下这个历史背景是不是创作热点？
夏龙河：在对小说题材的选择上，我最看重的还是个人兴趣。提不起兴趣的题材我是不会去写的。我从来不跟着热点去写。读者的兴趣需要考虑的，我考虑的是在自己喜欢的题材里，怎么能写好，怎么能让读者觉得读得有价值，而不会随着读者的阅读兴趣，去选择题材。
记者：当下历史悬疑写作、出版的速度都挺快的，有点爆发的感觉，是不是也与选题策划、追逐市场有关系呢？
夏龙河：我没觉得历史悬疑悬疑写作有什么爆发。其实历史是个很小众的题材，这些年，最好卖的题材还是言情和儿童文学。
我一般一年出一本书，多少年了，一直这种速度。今年出了两本，是因为有《万古金城》原计划今年出的，拖后了。
记者：历史悬疑小说似乎更注重小说的话题性，有没有历史悬案、历史迷点等可说的话题很重要，是这样吗？
夏龙河：话题性是关乎一个书籍是否好卖的关键问题。但是我一直认为作为写作者，应该摆正心态，最重要的还是要把作品写好。小说最关键的，还是作品的质量。再说了，很多时候出版部门都不知道下一本畅销书会长成什么样子。追逐话题性，甚至写跟风书，不应该是一个写作者应该做的。
记者：怎么看待历史悬疑IP热？《长安十二时辰》《簪中录》等开始影视化运作，这一类型小说的吸引力在哪里？据说版权被炒得很高，它的优势在哪里？
夏龙河：我一直觉得历史悬疑是个非常有价值的文学题材。它有历史文化，有对历史从另一个角度的剖析，有故事，这是这一类型小说的天然的吸引力。
我没觉得历史悬疑的IP有什么热度。即便有，也是比较正常，没有过火。这一类型的小说的看点最主要的就是对历史悬案的再发现和探究。因此，我觉得这种小说不但有其文学价值，更有其历史价值。因此版权略高一些，是应该的。
记者：历史悬疑火，您感觉，影视制作方更青睐什么特征的历史悬疑小说呢？
夏龙河：与小说不同的是，影视是典型的商业行为。它最看重的是成本和利润的比例。因此影视公司最看重的当然是可以小成本制作的文学作品了。历史悬疑，一般的成本需要大一些，场景要比较宏大一些，这是一个矛盾。但是，大成本必然有大收获，历史悬疑拍好了，有很多成为史诗性经典的可能性。
记者：你的作品也在影视化运作，与影视运作方接触时，你会选择什么样的公司把作品交出呢？是不是很谨慎？
夏龙河：当然是选择有势力的有情怀有能力做出好片子的大公司。这是个双向选择，小公司买了本子拍不好，对于作者来说，是很大的精神损失。影视公司要考虑成本和市场，所以大家都比较谨慎。这不矛盾，因为从小说转化成影视作品，本身就应该是一个很谨慎的行为。
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